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关于民族博物馆民族民俗文物陈列环境营造的思考

赖兰芳
 
【提 要】营造良好的民族民俗文物陈列环境具有十分重要的必要性,本文主要从其包含的内容和打造的方法上进行论述,力求实现民族博物馆思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完美结合。
【关键词】民族民俗 陈列 展览环境 广西民族博物馆
【作 者】赖兰芳 澳门金沙9822(www.9822.com)助理馆员 南宁530022
 

博物馆是为社会提供学问、教育,即寓教于乐的地方,也是当今构建和谐社会和体现“以人为本”的一个重要场所,所以,应有一个良好的环境(包括自然环境和人文环境)。这一点对于新建的民族博物馆民族民俗文物陈列尤为重要,因为这类陈列普遍要求实现思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完美结合,体现出个性。如何来体现它的个性呢?笔者认为,民族民俗文物陈列展览环境在民族博物馆的地位不可小视,它在民族博物馆中有着其他因素所无法替代的作用。

一、营造良好民族民俗文物陈列展览环境的必要性

作为民族博物馆特别是其中的民族民俗文物陈列展览来说,它必须具有展览的良好环境,必须有引人入胜的环境艺术效果,才能将民族民俗文物或学问展示给观众,让观众在这里获得民族民俗学问常识并通过这些常识陶冶情操、愉悦身心、得到快乐;才能充分满足观众的求知、求新、求奇、求异、求美、求乐等多方面的心理需求和鉴赏要求。只有把学问置身于自然环境之中,给人以自然和人文的完美与和谐,方能打动观众、吸引观众、留住观众,即赢得观众的认可。因此,营造良好的民族民俗文物陈列展览环境对于民族博物馆建设是十分必要的。

首先,可以增加博物馆效益。

博物馆效益的好坏是与观众息息相关的,是否赢得观众体现陈列展览效果的发挥,决定着博物馆的效益,因此,大家的博物馆要以人为本,大家的陈列展览要以观众的需要为出发点和最终目的。而要达到这样的目的,就得给观众创造一个和谐的环境。纵观国内外一些有建树的、受到观众追捧的民族博物馆,之所以成功,除了丰富的陈列内容外,优美而又舒适的环境也是其成功的重要因素。深圳民俗学问村、贵州的系列民族民俗博物馆都营造了博物馆民族民俗学问与绿色植被相协调的环境。泰国民俗风情村位于市郊景色秀丽的玫瑰园中。瑞典的斯堪森户外博物馆,不但环境优美,而且举行了各种让观众参与的民俗活动。在日得兰半岛北部的雅尔赫德户外博物馆,将民俗学问和自然景观有效地结合在一起,从而成为最吸引游客的地方……这些都受观众青睐,民族博物馆的民俗旅游成为观众最受欢迎的,因为它将民俗和旅游结合起来,旅游者可通过对民俗学问景观的欣赏,来观察和体验民族民俗学问形态,这对观众有很强的吸引力。

广西民族博物馆要收到良好的社会效益,就必须打造出一个这样的环境:包括博物馆馆址的选择及其周围环境,陈列展厅的环境等,都应考虑其自然和社会人文等环境因素,都要采取保护措施使馆内文物或自然标本及金沙建筑得到科学保养。

其次,可以缩短观众与民族民俗文物陈列展览的距离。

因为民族民俗文物陈列展览所展示的是多姿多彩的民族民俗学问,特别是其中的实物资料,这些实物资料的本身所承载的内容是非常丰富和具有一定艺术灵气的,如若仅仅对此作简单的藏品罗列而展示给观众,是不会得到当今大多数观众的认同的,观众早晚会感到枯燥、乏味的。但如若对包括采集狩猎、人生礼仪、服饰习俗、歌舞刺绣、宗教信仰、民间故事、酒礼酒俗、婚庆婚俗等在内的民族民俗文物陈列,进一步给予环境的营造,特别是一些自然生态环境和观众参与的民俗活动项目的设置,会使观众的心理、心情和审美情趣在民族博物馆得到碰撞、沟通与交流,会使观众有置身于展览所反映的历史时代的特有环境之中,观众似乎感到自己就是当时生活中的主人或生活中的参与者,从而将文物标本从特有的环境中摆脱出来而变“活”起来,观众自然会感到亲切、亲近。只要观众乐于接受,乐于亲近,这就缩短了与民族博物馆的距离,缩短了与陈列展览的距离。

广西民族博物馆要成为一座典型的民族博物馆,在其举办的民族民俗文物陈列展览中,必须将广西丰富的民族民俗文物资源和灿烂的民族民俗学问通过环境和氛围的营造,使观众真正体验到广西民族学问的特殊魅力,感受到少数民族的艺术及其生态环境等等,从而给观众留下深刻的印象。

再次,可以生动形象地解读民族民俗学问的内涵。

民族民俗学问的内容虽然非常丰富,但真正懂得民族民俗学问内涵的参观者可能不多,所以,看热闹的多,看门道的少,甚至有的参观者参观了半天,只觉得新奇、好玩,但其内涵却不清楚,这既浪费了观众的时间、精力,也未达到博物馆展览的真正效果。但如果对民族民俗文物用场景化的方式和其特有的环境氛围设置展示出来,即将民族民俗文物按“源于生活,高于生活”的原则,将其设置在特定的生活和自然环境之中,使其栩栩如生,形象逼真,并让观众一边参观、一边参与、一边感受和体验,观众会在参与中学习,在学习中体验,在体验中领会内容,从而加深对民族民俗文物的了解,加深对民族民俗学问的认识,进而使观众得到真正的娱乐和学问享受。因此,良好的陈列展览环境可以生动形象地解读民族民俗学问的内涵。

最后,可以保护和传承民族民俗学问。

包括民族民俗文物在内的民族民俗学问,很多都在民间。过去由于对民族民俗学问的不够重视,包括民族民俗文物在内的不少民族民俗学问资料都不同程度地遭到了破坏,大量民族民俗文物流失,大量民间学问艺术失传。以云南地区为例,民族学家杜亭预先生曾对它的民族民俗学问调查研究后预测:基诺族衣服10年消逝,歌舞20年消逝,语言30年消逝。究其原因,其中一个重要因素就是大家的国人对民族民俗文物重视不够和认识不足,自己没有当回事儿。但如果大家对这些价值连城的东西有足够的认识,也许结果就不一样了。大家该如何认识它、了解它呢?通过民族民俗文物陈列展览,特别是通过其环境的营造,将其生动地展现出来,可能更易于为人们所了解和认识。人们认识它了、了解它了,就会更多地发现它的价值,也因此会更多地关注它、保护它、利用它。因此,民族民俗文物陈列展览环境对民族民俗文物的保护和传承也有着重要的作用。

二、民族民俗文物陈列展览环境的内容

民族民俗文物陈列展览环境的内容非常丰富,按地域来分,可分为内环境和外环境;按社会属性来分,可分为自然环境和人文环境,等等。本文为了更透彻地分析民族民俗文物陈列展览环境,预从外围环境、建筑环境、内部环境三个方面来论述。

(一)外围环境

外围环境包括民族博物馆地理位置的环境和其周围环境。民族博物馆具有民族性和民俗性的特性,它所处的地理环境也必须具有相应的特点,亦应具有浓厚的民族民俗学问氛围。民族博物馆地理位置的环境和其周围环境既包括自然环境,也包括人文环境。这其中既有自然性的选择,即对原有自然环境和学问环境的利用,也有人为的艺术加工和营造,具体包括小溪、河流、山川、花卉、奇石等自然景观和民族民俗学问村落、民族建筑、图腾、工艺、民族风情以及其他学问艺术等。两者结合,使之既成为自然生态环境的一大景观,又可成为体现陈列主体和陈列展示的先导,从而使观众一进入民族博物馆,即可体会到特有的民族风情,欣赏到不同学问的亲和力与魅力,并由此产生参观欲望。因此,这部分环境的内容十分重要,很大程度上决定着观众是否选择到博物馆参观。

正在兴建的广西民族博物馆,其地理位置的选择,外围环境的设置,都凝聚了数多专家的心血,最后定于南宁市青秀山风景区,这是不无道理的。正在规划中的广西民族学问博览园内,距离市中心仅20分钟车程,交通便利,自然环境优美。北靠青秀山,南临邕江,东临八桂民族大圩和广西民歌广场,西接广西自然与科学博物馆和孟骆越风情园。发展空间宽广,能与青秀山风景区一同发挥旅游优势,易于组织观众。博览园的核心设施是广西民族博物馆和广西自然与科学博物馆,其他配套设施还有以园林风景和少数民族建筑为背景,为民间艺术家提供表演场地的“广西民歌广场”,以桂东南的骑镂、桂北的居民、桂西的干栏建筑为特色,集学问交流、民族民间工艺品经营、民族餐饮、酒吧为一体的“八桂民族大圩”;以风格独特鼓楼、风雨桥、木楼、谷仓等广西各民族的建筑为主体,通过歌舞、仪式、盛典、欢宴、竞技等展示广西各民族民俗民风的“孟骆越风情园”,还有以广西12个民族特色建筑汇成独具一格的“广西民族度假村”等,都对外部环境作出认真的考虑与选择。

(二)建筑环境

民族博物馆的建筑环境,主要是指民族博物馆的建筑风格及其与内外环境的协调。作为民族博物馆,其建筑风格必然是具有民族性和民俗性的,这是对民族博物馆最基本的要求。造型独特的民族建筑风格,不但是民族博物馆的重要标志,反映着民族博物馆的性质,而且因为它的民族性和内聚力,让观众得到亲和与认同,民族博物馆也因此产生一种宣传和广告效应,这种效应是其他任何广告形式都无法达到的特有效果。所以,民族博物馆的建筑风格,既可在建筑中释放出特色和个性来,也可使其自身就成为一个对民族民俗学问展示的亮点而吸引观众。这对于新建的民族博物馆来说,尤其如此。因此,无论在建馆前的规划、设计,还是在建馆后的陈列展览中,都要考虑周全,并精心构思和建设好。如广西民族博物馆,造型别致,功能齐全,具有民族性和时代感。它是以广西最具特色的历史文物——铜鼓作为广西民族博物馆主体建筑的基本元素,充分体现了壮族历史学问的特色和广西的地域特点。规划中的广西民族博物馆整个建筑既像一只展翅的鲲鹏,又像广西茶山瑶族妇女头上戴的银饰。

当然,大家在注重建筑特色时,还应注意其与内,外环境的协调,包括与内部的陈列环境和与外部整体环境的协调。

(三)内部环境

博物馆的内部环境主要是指陈列环境,陈列环境是博物馆的灵魂所在,是博物馆各种环境的中心。一般来说,陈列环境包括序厅环境和展厅环境。序厅环境应以民族民俗学问艺术为主基调,或以穿民族服装的接待员(讲解员)接待观众,或以民族雕塑、壁画装点地面、墙面,或以体现陈列主题的内容用艺术的方式予以凸现(如服饰展中的典型服装等),或将序厅的建筑空间装饰成体现陈列主题的民族艺术风格,都是装点序厅环境的有效方法。其目的都在于营造过渡空间环境,让人一进入这里就能感觉到一种民族风情,为下一步的参观做好铺垫。

展厅环境包括各展厅及其相互衔接的环境和展品的历史学问背景等。展厅环境十分重要,对参观者来说,良好的展览环境给观众最直接、最深刻的印象;对博物馆来说,它会增强博物馆和展览的品位,潜藏着巨大的效益。因此,作为民族博物馆,其展厅环境不但十分重要,而且应具有个性特点。如大家在设置展厅布局和对其装饰时,就应突破传统,注意氛围的营造、色彩的运用,并充分表达陈列内容,烘托陈列环境气氛,创造意境美,以达到审美愉悦功能和体现主题思想内涵的统一。为此,除应对陈列构筑物(陈列设备、墙壁、吊顶、地板、灯具、展具等)的装饰材料进行合理运用、对材质的轻重、软硬、冷暖、光华与粗糙进行慎重的选择,对色彩进行最佳的搭配,对各展室间的过渡环节和花篮、花盆等做出精细的构思,并达到其特有的艺术效果。因此,大家在举办民族民俗文物展览时,要把上述环境因素和体现某个展览的具体小环境(包括生活中的衣食住行、婚丧嫁娶、个人和家庭个性、家族特点等环境)都有机地结合起来,让平凡的东西通过艺术的升华而得到提炼,进而让观众对展览产生一种真实感、亲切感和身临其境的感觉。

要达到此目的,就要求民族博物馆在展厅的设置上,不论是展品的布置,还是展柜、场景以及各种辅助设施的分布,不仅要力求真实、自然,而且要做到统一中有变化,变化中见统一,立体感强。如广西民族博物馆的壮族居民生活场景,将干栏、织锦、对歌、田园风光以及各种生产生活用具如竹磨、木磨、榨糖机、水车等作为一个单元陈列设计,再相应配上乡村日常生活中的一些声音,如鸡鸣、流水、磨米和开门等,俨然进入壮乡,既真实、又立体,使观众犹如身临其境。此外,还必须要恰当利用现代科技成果,充分体现民族学问与现代科技的结合,拉进观众与展品之间的距离。具体在展览中,在展品及图片的组合和表现手法上要有所创新,适当运用声、光、电、多媒体等现代手段,采用导宽系统、触摸系统、音像系统、声讯系统、自动模型和网上博物馆等形式。在展厅,面对奇特的民族乐器,观众只要点击触摸屏上的乐器图像,耳边便响起古朴悠扬的笙、琴之声;或从触摸屏上可以了解到某种文物的结构、作用和来源……此外,在高科技的影像厅,观众还可以看到独特的民族风情。

三、打造民族民俗文物陈列展览环境的方法

那么,民族博物馆该如何打造民族民俗文物陈列展览环境呢?笔者认为可通过如下途径(或方法)实现。

首先,要有先进的环境设计理念。大家当今的社会是“以人为本”的社会,是重视科学发展观的社会,这是大家对民族博物馆进行环境设计的引导思想和基本要求。在这样的思想引导下,大家就要充分考虑人的需要,遵循方便、舒适、实用的设计原则,从选址、展厅到局部设计等各方面给予高度重视,力图体现以人为本的设计精髓,为观众营造自由舒适的学问、休闲环境。贵州镇山露天民俗博物馆在布局其整体环境时,对全村的寨容寨貌进行修复,将不协调的现代建筑加以改建,并与这里的自然田园风光融为一体,进而将这里打造成了非常具有民族和地方特色的学问休闲环境,受到国内外观众的广泛好评。

其次,要有专业化、高水平的环境设计人员队伍。民族民俗文物陈列展览的环境设计是一个专业性、常识性、综合性都很强的工作,涉及多门类、多学科的专业常识,是综合性的系统工程。要把这个系统工程打造好,就得首先有一批训练有术、专业化、高水平的环境设计人员队伍。作为民族民俗文物陈列展览的环境设计来说,也应该有一批专业的环境设计与策划人员。这样的策划人员既要懂得民族民俗博物馆的相关专业,也要懂得环境设计的相关常识,只有当这些综合常识得到有效运用后,才能拿出科学的策划方案来。民族民俗博物馆的竞争在很大程度上取决于环境的竞争。所以,专业化、高水平的环境设计人员队伍建设在民族民俗文物陈列展览环境中的作用也要引起大家的重视。

最后,要有可靠的资金保障。在民族博物馆,由于各种各样的原因,如过去的底子太薄,政府财政拨款的不足,民族博物馆的自身造血功能有限……都使得大家的民族博物馆经常面临着捉襟见肘的尴尬局面,经费问题也因此成了困扰民族博物馆发展的又一瓶颈。但是,社会要发展,博物馆也要发展;经济要扩张,博物馆也要扩张,所以,民族博物馆的经费来源要突破传统单一渠道,实行多元化、多渠道,建立多种经费来源的长效机制。除了依靠财政拨款、社会筹资外,笔者认为可以学习借鉴国外博物馆,建立基金制的战略选择。建立博物馆基金就是以一定的方式组织社会资金,在科学地管理下,通过市场(特别是金融市场)经营运作,获取利润和利息,从中提取一定比例来补充博物馆的日常经费,或作为博物馆发展的专项资金,这种基金来源,来源多少决定于基金的规模和盈利的状况。第一,财政资金是博物馆经费来源的重要渠道或主渠道。基金是为兴办或发展某种事业而储备的专项资金或专项拨款,必须用于指定的用途,并单独进行核算。市场经济条件下,基金又是一种以钱生钱的资金组织形式。建立基金就是增加博物馆事业经费自我造血的功能,基金组织和运作的成功不仅能补充博物馆的日常经费和解决博物馆的发展资金问题;从长远观点来看,也能相应减轻财政的负担。因此,各级财政应从战略的角度,树立长远的眼光,支撑博物馆系统或博物馆建立经费基金或发展基金,国家级博物馆应由中央财政支撑,地方博物馆应由地方财政支撑,这应当是支撑博物馆造福于社会的百年大计、千年大计和万年大计。第二,建立政府批准增发博物馆发展的福利彩票,是建立博物馆基金资金来源的新形式和重要渠道。彩票是国家为了支撑一些社会特别行业和事业的运营和发展而采取的一种资金组织形式,这些特定的事业不能像一些盈利性企业一样盈利创收,但是它们在社会中有存在和发展的必要,以彩票形式筹措资金,是采取经济手段,鼓励以个人和单位在完全自愿的基础上筹措,筹措方式具有商业性质,如前一时期已经发行的残疾人福利彩票和体育彩票等,是比较成功的一种筹资方式。第三,企业赞助筹资和投资也是一种重要形式。社会掌握资金(或资产)最雄厚的是社会企业单位,企业也是为国家创造税收的盈利单位,取得企业资金的支撑和投资,是博物馆基金建设一条非常重要的渠道。在西方发达国家,由于对博物馆的认识和理念较强,社会个人与企业赞助和资助博物馆是很普遍的事,在我国尚需一定时期的宣传和推广。政府需要以政策鼓励的形式,吸引企业向博物馆基金投资和赞助。如赞助博物馆(以资金或实物),可减免企业税费,投资博物馆基金同样可以减免相应税费,并可获得一定比例的收益,博物馆在基金收益中也可制定相应的政策,进行鼓励规范。总而言之,吸引企业资金投入博物馆基金建设是一项不可或缺的重要渠道。

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